Эдна Бод: Время вышло из пазов

На персональной выставке Эдна Бауд представляет серию новых картин, которые обращаются к разложению опыта времени. \ Многочисленные кризисы настоящего вызывают коллективное ощущение, что линейное время выбилось из колеи и утратило способность упорядочивать события. Следовательно, вместо того чтобы основываться на стабильном временном континууме, наш опыт постоянно организуется против неопределённого будущего. Убеждение, что время больше не течёт линейно, проявляется в живописи Эдны Бауд в футуристических видениях будущего мира, наполненного машинами индустриальной эпохи. В картине Эдны Бауд *TORCH* мы видим паровоз. Рядом с ним стоит предположительно женская фигура в сварочной маске и рабочих комбинезонах. В руке она держит инструмент, который больше напоминает аэрограф, чем сварочный аппарат, позволяющий физически сплавлять листы тяжёлого металла. Фигура на картине держит в другой руке блокнот — не смотрит ли она на инструкции о том, в какой цвет покрасить существующий паровоз, или, возможно, — как правильно его покрасить, чтобы воспроизвести на плоской поверхности? Ещё одна из представленных картин, *WATCHTOWER*, обращается к вопросу репрезентации самого времени. Она вдохновлена, с одной стороны, фрагментом из эссе Вальтера Беньямина *О понятии истории* (1940), в котором он цитирует события времён восстания Парижской коммуны (1871), когда мятежная толпа расстреливала часы на церковных и дворцовых башнях. С другой — событиями вплоть до так называемой стрельбы с башни Техасского университета — первой массовой стрельбы в Соединённых Штатах, произошедшей в 1966 году. Презентация новейших картин Эдны Бауд в галерее Ewa Opałka / Together Pamoja Foundation, расположенной в городском пространстве варшавского района Muranów с его довоенным и военным контекстом гетто, а также послевоенным социалистическим реалистическим проектом, позволяет поднять тему деколонизации времени в реалиях Центральной и Восточной Европы. Нарушение и искривление линейного понимания времени и пространства, а вместе с ним — конец современного иерархического порядка и взаимодействие будущего с прошлым, позволяют нам сделать смелый тезис о возможном радикализме молодой фигуративной живописи.